bluedance Музыка. Течения

Рассмотрены четыре группы

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

Рассмотрены четыре группы голосов (сопрано первые и вторые, альты первые и вторые) с их диапазонами по большей части принадлежат к голосам женским. Однако в хоре могут быть не только женщины, но и мальчики, – деть от 8-9 до 13-14 лет. Мальчишеские голоса делятся на те же группы, что и женские, то есть на дисканты (сопрано) и альты с их распределением на первых и вторых, только с более коротким диапазоном (правда, бывают и исключения). О группе мальчиков-альтов нужно сказать, что они имеют свой характерный, как говорят, “мальчишеский” тембр – металлический, сильный и в то же время нежный. Вообще голосам мальчиков свойственное...

Первые сопрано вышеупомянуты

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

Первые сопрано вышеупомянуты диапазону имеют название лирических, или лірико-колоратурних.
Сопрано вторые. Голос, который имеет напряженные и увесистые верхи (ми2, фа2, соль2, ля2), но зато полно и сочно звучит в 1-й октаве, особенно в верхней ее части (фа1, соль1, ля1, си1). Вторые сопрано своим полным звуком при нюансе forte пополняют слабость первых сопрано и, сливаясь с их нежными тембрами, предоставляют звучанию всей сопрановой партии полноты и насыщенности. Относительно использования вторых сопрано при нюансе piano, то оно возможно только в пределах 1-и октавы, а в 2-й октаве группа вторых сопрано может обременить звучание всей сопрановой партии и нарушить естественную при этом нюансе...

Сопровождение может быть

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

Сопровождение может быть разнообразный – от баяна, фортепиано, небольших ансамблей духовых и народных инструментов, к симфоническому оркестру.
Инструментальное сопровождение в значительной мере облегчает работу певцов, но временами вредно влияет на звуковое постоянство хора.
Человеческие голоса разделяются на четыре основных группы: сопрано, или дисканты, альты, тенора, басы. Каждая из этих групп имеет свой объем, или, как говорят, диапазон.
Сопрано, или дискант – высокий женский или детский голос. Диапазон сопрано от до1 к до3; объем дисканта (детские сопрано) – до1 – соль2 (бывают, правда, и исключения).
Альт – низкий или сравнительно низкий женский голос с объемом от фа малой октавы к фа2....

В далеком прошлом,

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

В далеком прошлом, в эпоху развития полифонии, многоголосые хоры были обычным явлением – шестиголосни, восьмиголосни, дванадцятиголосни и даже больше. Нередко восьмиголосни и дванадцятиголосни хоры являют собой соединение двух или трех четырехголосных. Тогда мы имеем так называемые двойные или тройные хоры.
Произведения для многоголосых хоров достаточно часто встречаются в хоровой литературе. В русской музыкальной литературе – у М.Глинки, А.Рубинштейна, О.Римского-корсакова, Ц.Кии, П.Чайковского, в украинской – у М.Лисенко, К.Стеценко, М.Леонтовича, М.Верикивского, Б.Лятошинского но др.
Хоры всех типов и видов могут выполнять вокально ансамбльную литературу двумя способами: с инструментальным сопровождением и без него.
Такого рода выполнение предусматривает сама хоровая литература. Она разделяется на...

только лирические обиды,

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

только лирические обиды, но и философские темы, общественные мотивы, сатира, юмор нашли свое место в вокальной лирике Бетховена.
К наиболее выдающимся достижениям в этой области относятся философско-лирические песни и стихотворения Гелерта, которые были особенны строгим и уравновешенным настроением. Также песни на стихотворении Гете занимали важное место в этой сфере. Именно в этих песнях определился характер вокального камерного стиля ХІХ ст. Еще Бетховеном был создан песенный цикл “К далекой любимой” на текст Ейтелеса.
У Бетховена встречаются вокальные створы на гражданские мотивы, которые возникли как отзыв революционных событий у Франции и патриотического подъема в Вене. Среди произведений на итальянские тексты выделяется драматичная...

Бетховен неоднократно обращался

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

Бетховен неоднократно обращался к музыке для сцены, связанной с драматичным театром и балетом.
Первое сценическое творение Бетховена, поставленное в Вене, - балет “Творения Прометея”. Композитора привлекал образ Прометея – титана, который осчастливил человечество.
Среди произведений для сцены выделяется широко известная музыка к трагедии Гете “Егмонт”. Сюжет трагедии взят из истории героической борьбы нидерландского народа с испанскими утеснителями. Музыка Бетховена усилила ее революционно героические черты.
К наиболее значительным творениям композитора относится “Торжественная месса” D-dur для четырех солистов, хора и оркестра. Написанная одновременно с Девятой симфонией и фортепианной сонатой ф.106, месса близка им по глубине постановки философских вопросов, по грандиозности, новизне интонационного...

Квартеты ор. 59

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

Квартеты ор. 59 вместе с Девятым и Одиннадцатым квартетами – составляют вершину западноевропейской квартетной музыки ХІХ ст.
После Одиннадцатого квартета Бетховен не писал в этой области 14 лет. Но, философские и психологические тенденции его позднего периода, устремления полифонического жанрв. Уже после того как были созданы последние фортепианные сонаты, Девятая симфония и “Торжественная месса”, Бетховен опять обратился к нему.
Пять последних квартеты являлись последними завершенными произведениями Бетховена. У них нашли наиболее полное выражение характера особенности позднего стиля. С художественной силищей проявляется в этих квартетах внутренний мир гениального художника-мыслителя.
Кроме струнных квартетов, Бетховен оставил много других камерно инструментальных произведений: септет, три струнных...

Фортепианное наследство Бетховена

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

Фортепианное наследство Бетховена хранит в себе 3 сборника багателей, больше 20 циклов вариаций, 4 рондо, около 40 маленских фортепианных пьес (вальсы, лендлери, екосези, менуэты). Первое место среди этих произведений занимают вариации.
Бетховен начинал свое фортепианное творчество с вариаций и ими же закинив ее. После сонаты это была наиболее любима из форм.
В вариациях написанных в юном периоде Бетховен подражал своим предшественникам.
В дальнейшем, начиная с “15 вариаций с фугой” на тему контрданса из балета “Прометей”, Бетховен дает новую, углубленную трактовую этого старинного инструментального жанра, “32 вариации” на собственную тему видносятья к числу самых выдающихся фортепианных произведений Бетховена.
“33 вариации на...

ІІ часть –

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

ІІ часть – Alegretto – с ее шаловливой грацией и скерцозним юмором в трио рассеивает гнетущую атмосферу И части.
ІІІ часть – Финал. Музыка финала воплощает образ бурного трагического волнения. Основным конструктивным элементом финала служит лаконичный мотив, который неизменно повторяется и интонационно связанный с аккордовой фактурой И части. Контраст между строгой периодичностью повторений мотива и стремительным развитием интонаций создает эффект крайней взволнованности.
“Аппассионата” №23, f-moll.
Героические обиды фортепианных произведений Бетховена получили неисчерпаемое художественное выражение в “аппассионате”. Музыку сонаты характеризует драматургическая целостность: последовательно, в течение цикла изменяются обиды тревожной настороженности, страдания, героической лирики, спокойного созерцания, заканчиваясь картиной напряженностью борьбы.
И часть...

В духе разных

Sun, 28 Sep 2008 18:53:34 +0300

В духе разных жанров Бетховен изменяет художественный вид отдельных сонат. Некоторые свои сонаты он трактует то в духе симфонии, то квартета, фантазии, увертюры, вариации, фуги.
Первая фортепианная соната f-moll начинает собой линию трагических и драматичных произведений Бетховена. В ней хорошо заметные черты “зрелого” стиля, хотя хронологически она полностью относится к раннему периоду творчества. Ее первой части и финалу характерны эмоциональная напряженность, трагическая острота.
Adagio и менуэт характеризуется чертами “чувственного” стиля. В первой и последней частях обращает на себя внимание новизна тематического материала: мелодии построены на аккордовых контурах, резкие акценты, видривчасти звучания.
В Первой сонате чувствуется трагедия, упорная борьба, протест. К...