bluedance Музыка. Движуха

Для образного воссоздания

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Для образного воссоздания содержания слов послужил композитору также ладоточальский план. Используется минорный лад—еmoll, а также в каких-то мере приближает к интонации народных песен. Хоровое произведение Евгения Козака имеет некоторые общие черты с обработкой украинской народной песней “Ой горе той чайке” в обработке М.Леонтовича.
Вокально хоровой анализ.
Тип и вид хора: данное произведение написано для полного черитиголосного мешаного хора. В течение всего произведения встречается разделение хоровых партий. Теперь разделяется на два голоса в 20-ом такте. Встречаются актавни унисоны между тенором и альтом в 6, 14, 15, 18-у тактах.
Диапазон хоровых партий
тенор бас
диапазон хора
Теситурни условия: Теситурни условия этого произведения...

В хоровой фактуре

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

В хоровой фактуре встречаются много подголосков. Например в 16-ом такте подголосок ведет партия альтов:
Альтовая партия интересна мелодичными поспивками на “Ой”
Ритмичный рисунок в подголосках разных партий постоянно заменяется. Например подголосок в партии теноров.
Ритмичный рисунок в партии теноров также имеет разные стоимости.
По сравнению со всеми партиями в басовой парте встречаются много прыжков на разные интервалы, на м.7, м.6, ч.4.
В партии басов встречаются подголоску поступи и припева на “Ой”.
Ритмичный рисунок у басов, как ив всех других партиях не постоянный. В течение произведения изменяется.
Характеристика фактуры
Фактура произведения: подголоску полифония с элементами гомофонного изложу.
Подголоску полифония:
Гомофония:
Детальный...

Идея: Восхваление образа

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Идея: Восхваление образа отданной матери-чайки.
Музыкально выразительная средства
Жанр произведения: лирическая песня
Форма произведения: куплетно-вариационная из три тактовым вступлением и четырехтактовым окончанием.
Характеристика мелодии
Композитор строит мелодию очень близкую к интонациям украинских народных песен. При этом использовал разнообразные ритмичные стоимости.
Во всей мелодии, в течение всего произведения ощутимо звучит такое наиболее характерное ритмичное звено.

О том. Оно часто вариация изменяется – композитор вместо использует или наоборот.
Второе характерное ритмичное зерно, которое передает “кигикання” чайки:
Характеризуя ритмичное строение мелодии, мы находим две главных темы; какие проходят через целое произведение, изменяя друг друга. Вторая – изображает образ нежной, любящей матери – чайки....

Для солистов, хору

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Для солистов, хору с оркестром народных инструментов, - театрализующий концерт “Буковинская свадьба” либретто И. Кутеля (1956). “Под небом Украины”, “Вивчарик” и много обработок украинских народных песен. Вокальные квартеты. Романсы. Эстрадные песни (15).
Обработки народных и революционных песен (около 160), “Ой копал я кричи матушку”, “Черные глаза”, “Летит галка через балку”, “Курилась дорожка”, “Тихо, тихо Дунай воду несет”, “Дам я яловицю”.
Фантазии на темы украинских народных песен: “Неудачное ухаживание” и много других. Музыка к представлениям драматичных театров.
Андрей Ефремович Пашко
Родился 23 октября 1918 года в Полтаве, в семье рабочего. Учился в Полтавском тепломеханичному техникуме и Харьковском институте механизации и электрификации...

О-йт ча-ко би-ло-кри-ла

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

О-йт ча-ко би-ло-кри-ла и так далее
Произведение написано в темпе Andantino. Встречается также и отклонение. Это фермата и calando. Дирижер также во время всего произведения может делать разные отклонения в темпе, в зависимости от того, как он чувствует это произведение. В 20 такте есть большее расширение. Конец произведения звучит в том же темпе.
Значение произведения
Произведение “Чайка” имеет большое значение для певца-хориста. Написанный в выгодных теситурних условиях, с удобным голосовединням в вокальном отношении способствует правильному звукоутворенню, глубокому вокальному дыханию. Исполняя данное произведение певцов забаг слышит себя со стороны интонационной и дикцийной.
Для начинающего дирижера произведение написано многими проблемами – в...

В 19 такте

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

В 19 такте показываю вступление альтам. Позиция рук низкая.
В 20 такте показываю вступление партии сопрано и басам. В партии сопрано проходит медолична линия, а в партии басов проходит тема. На вторую судьбу показываю вступление тенором. Осанка рук средняя.
В такте тема переходит из басовой партии в партию сопрано. На вторую судьбу показываю вступление тенорам и басам на слова (не ри-да-ла)
В 21 такте показываю снятие тенором и басом. Позиция рук высока на форте.
В 22 такте на вторую судьбу показываю вступление тенорам и басом. Позиция рук высока.
В 23 такте размер изменяется на, опять встречается имитационная полифония между партиями...

Произведение богато вступлениями.

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Произведение богато вступлениями. Вступления есть двое видов – которые начинаются с неполной судьбы, то есть короткий затакт; и которые начинаются с полной судьбы. Короткие затакти готовит та же судьба, на которой выполняется данный затакт.
Например:
Здесь покушением служит 4 судьба. Она выполняется стремительно, с быстрым движением вверх, и только в конце судьбы легким торможениям движения и точкой удара мы фиксируем начало короткого затакту.
- легкое торможение движения
- покушение.
Вступления которые выполняются из полной судьбы.
Например:
Здесь готовит вступление предыдущая судьба, то есть четвертая. Она является в начале произведения покушением для сопрано, альтов и теноров.
Жесты должны быть плавни, неуричасти....

Подголовки украшают главную

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Подголовки украшают главную тему ритмичной многообразию, дополняют ее.
Особенности интонирования
Так как произведение в минорном строе (e-moll), дирижер должен хорошо просмотреть хоровую партитуру и отметить тенденцию в интонировании, то есть частичное повышение, и частичное понижение степеней строя, согласно их тяготиння и голосовединня. При работе над хоровым строем нужно помнить, что основные и
цветочные степени строя нужно интонировать стойко, иногда даже кое-что завышая.
Зато терцию минора следует интонировать с понижением, то есть “тупо”. В данном произведении использован гармонический строй минора, потому седьмую степень следует интонировать особенно “остро”.
Зато натуральный нисходящий от верхнего тетрахорду, следует интонировать с расширением книзу 1-6т.
В 13…

Вокально хоровой анализ.

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Вокально хоровой анализ.
Тип и вид хора: данное произведение написано для полного черитиголосного мешаного хора. В течение всего произведения встречается разделение хоровых партий. Теперь разделяется на два голоса в 20-ом такте. Встречаются актавни унисоны между тенором и альтом в 6, 14, 15, 18-у тактах.
Диапазон хоровых партий
тенор бас
диапазон хора
Теситурни условия: Теситурни условия этого произведения выгодные для всех партий. Поэтому с этой стороны трудностей для хористов нет.
Произведение Евгения Казака “Чайка” не относится к сложным в вокальном соотношение: Вокальная нагрузка хоровых партий не одинакове. Больше нагруженные сопрано и альт, менее нагруженные тенора и басы. Произведение написано в средней...

Ритмичный рисунок у

Sun, 28 Sep 2008 18:54:07 +0300

Ритмичный рисунок у басов, как ив всех других партиях не постоянный. В течение произведения изменяется.
Характеристика фактуры
Фактура произведения: подголоску полифония с элементами гомофонного изложу.
Подголоску полифония:
Гомофония:
Детальный анализ гармонии
Композитор использует классический стиль гармонии. Гармонизация интересна, местами наблюдаются насыщенные сентактоди.
Например: V7/vч3/иии2/ Vч3/ V7- Vии- V7/
Однако в функциональных последовательностях композитор придерживается строгих норм. Наблюдаются места, где гармонизация осуществляется одной функцией с помощью ее вращений:
-І-/-І6-І64/.
Кроме насыщенных септаккордов композитор использовал простые функции, как например:
Гармонические последовательности
e-mjll
V/v65/ V/v64/ии/ V7/v43/-и Vии2-и V43//
e-mjll
I/i64/ii2/ii43/ Vii-i/i64/ii2/ii65/ii2//
Iv/i2//i2/vi//i2/iv6/vi7/vi//
G-dur
I6/i43/ii/v7/i7/vii/i/i/ii/vii7//
e-moll
I/i6/ I/ii7/ I//i65/ I64/i6/iv/ii65/i6//
Iv/iv7/vii/vii7/i6/iv/i64//i/ii2/vi/ii/i6//
Ii65/iv/i64/iv/iv2/iv64/i/ii65/i//
Взаимосвязь фактуры...