Во время выполнения

Во время выполнения могла возникнуть и так називана паразитическая обратная связь. Голосне звучание гитары, которая выходит из динамиков, влияло на деке инструмента извне, дека передавала дополнительные колебания звукоснимателю, они опять усиливались и поступали на динамику. Этот процесс многоразово повторялся, и в конечном итоге динамика начинала выть и свистеть. В первые годы существования электрогитары не раз случалося перерывать концерт, чтобы отрегулировать аппаратуру.
В добавление ко всем этим неприятностям у слушателей создавалось впечатление как бы двойного тембра: ведь гитара тогда хранила еще свой обычный корпус и потому звучала не только через усилители и динамику, но и сама по себе. И хотя это собственное звучание было значительно слабее, чем через аппаратуру, все-таки тембр раздваивался, расплывался, становился нечетким.
Конструкторам пришлось немало потрудиться, чтобы все это устранить. Совершенствование электрогитары шло длинные десятилетия, и только к началу семидесятых годов появились инструменты, полностью удовлетворяющих даже самих требовательных музыкантов.
Что же сделали конструкторы?
Звукосниматель в первых электрогитарах был один на всех шестерых струн. Он являл собой вытянутый магнит с обмоткой и располагался поперек струн. Конструкторы заменили такого звукоснимателя отдельными для каждой струны. Теперь они выглядели как небольшие магнитные стержни, помещенные точно под своими струнами. А всего их было, соответственно, шесть. Причем конструкторы пошли на хитрость: у трех звукоснимателей обмотки навивались в одну сторону, в три других — в другую. Для улавливания колебаний струны звукоснимателю совсем безразлично, в какую сторону навиты его обмотки. Но случайный удар по корпусе влияет одинаково на всех звукоснимателей, в трех возникает ток одного направления, в трех — второй, и в результати происходит взаимное уничтожение. Электрогитара становится невосприимчивой к ударам, щеглихам и вообще к посторонним шумов.
Однако это нововведение не до конца устранило другой недостаток — паразитарную обратную связь. К тому же оставался нерешенным еще один вопрос — двойное восприятие тембра. Помалу стало ясно, что дека, без которой немыслимая обычная гитара, электрогитаре попросту не нужная, она только мешает
В 1935 году советский конструктор електромузичних инструментов А Иванов снял из гитары деку и дно, оставив только обечайку. К обечайке была прикреплена специальная колодка, на которой располагались звукосниматель, струнотримач и переключатели. Не так то просто было сразу отказаться от традиционной формы гитары, потому конструктор сохранил прежние очертания обечайки, а резонаторний отверстие, что пошло вместе с декой, имитировало с помощью черного кружочка, приклеенного к грифу.