В этот второй,

В этот второй, более зрелый период, который продолжался 14 лет, Горовиц значительно расширяет свой диапазон С одной стороны, он с конца 40-х годов постоянно и все чаще играет сонаты Бетховена и циклы Шумана, миниатюры и большие произведения Шопена, стремясь найти свою трактовку музыки великих композиторов; с другой стороны — обогащает свои программы современной музыкой. В частности, после войны он первым сыграл в Америке 6-ю, 7-ю и 8-ю сонаты Прокофъева и 2-ю и 3-ю сонаты Кабалевского, причем сыграл со странным блеском. Горовиц дает жизнь некоторым произведениям американских авторов, в том числе Сонате бэра Бара, и рядом с этим включает в концертный быт произведения Клементи и Черни, что считались тогда всего лишь частью педагогического репертуара.
Деятельность артиста в ту пору становится очень интенсивной. Многим казалось, что он находится в зените своих творческих возможностей. Но в меру того, как «концертная машина» Америки опять подчиняла его себе, опять начали раздаваться и голосу скептические, а нередко и иронические. Кое-кто называет пианиста «фокусником», «крисоловом»; опять говорять о его творческом тупике, о байдужнисть к музыке. На эстраде появляются первые последователи, точнее, даже имитаторы Горовица — замечательно оснащенные технически, но внутренне пустые.
Учеников же, с которыми он занимался бы систематически, в Горовица не было, за одним разве что исключением: Байрон Джайнис. И давая уроки, он постоянно призывал его «лучше делать собственные ошибки, чем копировать ошибки других». Но те, кто копировал Горовица, не желали сдерживаться этого принципа: они «ставили» на верную карту.
Артист болезненно осознает признаки кризиса. И вот, сыграв в феврале 1953 года торжественный концерт по случаю 25-риччя со дня его дебюта в «Карнегі-холі», он опять оставляет эстраду — в этот раз надолго.
Правда, полное молчание музыканта продолжалось менее года. Потом понемногу он опять начинает записываться — преимущественно дому, где фирма «Ар-си-Эй» оборудовала целую студию. Опять выходят одна при другой пластинке — сонаты Бетховена, Скрябина, Скарлатти, Клементи, рапсодии Письма, произведения Шуберта, Шумана, Мендельсона, Рахманинова, «Картинки, из выставки» Мусоргского, собственные транскрипции марта Ф. Соузи «Звезды и полосы», «Свадебного марша» Мендельсона— Письма, фантазия из «Кармен».. В 1962 году артист порывает с фирмой «Ар-си-Эй», неудовлетворенной тем, что он дает мало еды для рекламы, и начинает сотрудничать с фирмой «Коламбия». Каждая новая его пластика убеждает, что пианист не теряет свою феноменальную виртуозность, по становится еще более топким и глубоким интерпретатором.