Сольный запев с

Сольный запев с последующим вступлением хора параллельные тризвуки на каданс с шестой низкой степенью свидетельствуют о близости народного источника а умеренный темп, четирехдольний размер и минорная тональность, создают тоскливый характер, чувство беспокойства, какой-то незавершенности и в то же время ощущения неоконченности птичьего полета. Поневоле слуховые впечатления превращаются в слуховые
впечатления превращаются в зрительных, и мы ясно видим тех лелеченек, как они летят в чужом крае.
Вокально – хоровой анализ.
Вид и тип хора – мешаный четирехголосний. Есть разделение партии сопрано на первых и вторых, а также партии альтов, дублирования, в хоровых партиях нет.
Встречаются унисоны:
Диапазон хоровых партий.
с
Т
С
А
ХОР
Т
Бы
а
Бы
Теситурни условия удобны для выполнения, потому певцы могут выполнять партии одинаковой силой звучания и в одинаковом размещении голосов, то есть в средней тесситуре:
В высокой тесситуре хор звучит на динамике ф о р т е, потому ансамбль является искусственным.
Очень важное значение имеет создание ансамбля между солистом и хором. Партия соло должна звучать на один динамический оттенок больше, чем хоровое звучание:
Неравномерность теситурних условий для достижения ансамбля в данном произведении не наблюдается, потому применение искусственного ансамбля не есть.
Роль разных партий в произведении.
Более полуважная роль в данном случае отведена партии сопрано, потому, что она ведет основную мелодичную линию.
Партии альтов и теноров являются также важными, потому, что они не только составляют гармоническую основу, звучание но и образуют дополнительные мелодии.
Хоровой строй.
В практике пения а капелла, то есть зрел без инструментального сопровождения, которое считается высшей формой хорового выполнения, произвелось ряд практических указаний на способы интонирования отдельных интервалов, а также звукоряду мажора и минора. Эти указания, конечно, не вычерпывают всех требований хорового строя, но помогают певцам преодолеть трудности интонирования в пении.
Поскильки произведение написано в гармоническом миноре, необходимо следить, чтобы и интонирование первого в.. выполнялось с далекой тенденцией к повышению. Вторая степень “М1” интонируется стойко с тенденцией понижения, четвертая “Соль” – высоко, пятая, шестая и седьмая - с явно выраженным напряжением и тенденцией к повышению. В нисходящем порядке интонирование будет проходить за приведенными стрелками в примере:
Но у од-но-го ле-ле-чень-ка кри-лонь-ка зим-ли-ли
Относительно горизонтального строя в партии сопрано тяжелых мест не встречается.