Р.Шуман. Марш

Р.Шуман. Марш
В марше Р.Шумана чеканным штрихом нужно передать веселое детское торжество. Решительное начало фразы нужно окрасить глубокой и относительно длинной педалью.
Р.Шуман. Смелый всадник
В “Смелом всаднике” Р.Шумана при легком стаккато в достаточно быстром темпе предлагается короткий натиск педали оттеняющий упругисть ритма.
Короткая педаль на сильную судьбу в пьесах танцевального характера даст возможность ученику лучше почувствовать ритм, “педальное дыхание”, красоту без педального звучания между педальным. Прямая педаль помогает подчеркнуть бас и при маленькой руке соединить бас из акордном.
Е.Григ. Вальс
Полезно поиграть отдельно аккомпанемент с педалью. В быстрых пьесах танцевального характера ученики, чтобы успевать вовремя взять аккорд, нередко берут бас коротким звуком и не подхватывают его педалью, в то время, как бас должен полноценно звучать. Поэтому ученику нужно контролировать слухом, останавливаться на педальных басах, вслушиваться в их звучание на педали. Играя в медленном темпе, полезно взять отдаленный бас глубоким звуком и немножко подержать, а в быстром темпе – научиться брать басовый звук тяжелее, чем другие легкие аккорды партии сопровождения (гибко переходя от басу к легким аккордам, взятым если бы на пути движения руки вверх).
Ритмичная педаль в танцевальных пьесах в большинстве случаев является неглубокой, но всегда прямая. Если мелодия начинается из затакту, то педаль нужно брать не одновременно, а почти одновременно со звуком на сильной судьбе такта, если бы “следом за звуком”, так, чтобы педалью не захватить последний затактовый звук.
П.Чайковский. Вальс
Это требует специальной работы и заостренного слухового внимания ученика. Полезно учить, останавливаясь на сильной судьбе такта без натиска педали и слушать, исчез ли последний затактовый звук, чисто ли звучит интервал на “раз”, только после этого нажать педаль. Полезно также остановиться, взяв педаль на сильную судьбу и слушать, что звучит на педали.
Возможности выражений педали.
Педаль – душа фортепиано.
Антон Рубинштейн.
Эти слова говорят о том, какие огромные художественные возможности педаль открывает пианисту.
Очень важная роль педали как связывающего средства. продолжая фортепианный звук, она позволяет соединить разные элементы музыкальной ткани, которые находятся в отдалении один от второго. Использование этих свойств педали вызывало когда-то целый переворот в фортепианной фактуре и послужило основой для создания специфического фортепианного стиля, который утвердился в период романтизма. Значения педали как связывающего средства особенно большое при сочетании разных звуков в единственный гармонический комплекс – для сочетания мелодии и сопровождения, баса, из удаленного от него аккордами. Очень важная роль правой педали как окрашивающего средства. Педаль продолжает звук, окрашивает его, придает звучанию полноту. Это имеет большое значение для достижения напевности