Преподавание игры на

Преподавание игры на скрипке
Благодаря октавному удвоению басовой партии расширился общий диапазон хора.
Теситурни условия
В основном теситурни условия выгодны для всех хоровых партий, В партии сопрано использована средняя тесситура, только бы некоторых местах близкая к высокой.
Партия альтов звучит в средней тесситуре, какая е самая удобная для выполнения и не вызывает у певцов особенные трудности.
То же можно сказать о партии теноров. За исключением пятого такта заключительного эпизода, где партия теноров звучит в высокой тесситуре.
В теситурному отношении басовая партия не тяжелая. Здесь использованная Бы основному средняя и низкая тесситура.  Лишь в одном месте появляется нота „ре” первой октавы, но к ней бас двигается постепенно.
Партия солиста звучит преимущественно в средней тесситуре. Однако встречаются места, где есть звуки в высокой тесситуре.
Теситурне и динамическое соотношение
Ансамбль хора в значительной степени зависит от теситурних условий, Бы которых находится но другая партия ли. В произведении „Днепр ревет” эти парты написаны в рабочем диапазоне. Но не всегда партии заучать в одинаковой тесситуре.
Во втором эпизоде, баритоновом соло, грустное и жалостное настроение углубляется монологом одного человека, с ее горячими чувствами и тревогами. Эта индивидуализация эмоций воплощена средствами романса – широким распевом мелодии на фоне плавного сопровождения.
Третий и четвертый эпизоды наиболее развернуты. Третий эпизод — andante grave сдержанным ритмом, платно спокойной мелодией, акапельним звучанием.
Заключительный (четвертой) эпизод — кульминация кантаты. Как и Е предыдущих эпизодах:, туг выражена тоска за прошлым, ляше более высокому силы и концентрации. В основу его композитор положил первую тему кантаты. Это обрамовуе произведение и, предоставляет ему целостности, завершенности. Однако тема не повторяется полностью, хранится лишь общий характер ее
интонаций, который свидетельствует об умении композитора развивать материал.
Суровый рисунок мелодии ровным ритмом предоставляет этой части эпизода величавости и драматичной насыщенности.
Распределение музыкально тематического материалу
Композитор достаточно удачно и умело распределил музыкально тематический материал. Основной музыкально тематический материал из находится в партии сопрано.
Во втором эпизод; основная тема переходит к солисту.
В заключительном эпизоде опять основой является партия сопрано.
Все другие голоса :  алът, тенор и бас являются сопровождающими.  Такую же функцию выполняет и аккомпанемент. Но мы наблюдаем и такое, когда основная тема звучит в сопровождении. Это вступление в кантату.