оперой «На русалчин

оперой «На русалчин великдень» за одноименной сказкой Б.Гринченко. Осенью в 1920 году в Тульчини состоялись гастроли хоровой капеллы под руководством К.Стеценко и Павла Тичини как второго дирижера. Во время концертов капеллы выполнялись произведения Леонтовича. В последние месяцы жизни Леонтович заканчивал оперу «На русалчин великдень». В ночь с 22 на 23 января 1921 года композитор находился у своего отца в селе Маркивка Гайсинского уезду, где был убит неизвестным, который напросился в дом переночевать с целью ограбления.

Основу музыкального наследства Леонтовича составляют хоровые миниатюры — обработки украинских народных песен, которые и доныне являются непревзойденными и выполняются всеми украинскими хорами как в Украине, так и в диаспоре. Это обозначенные большим талантом композитора жемчужины народного мелосу «Щедрик», «Казака, несут», «Дудочник», «Из-за горы снежков летит», «Женчичек-бренчичек», «Трачу попусту, трачу попусту, зеленый розмаю» и много других. На основе украинских народных мелодий Леонтович создавал полностью оригиналь-ни самобутни хоровые композиции, всесторонне художественно переосмыслив их, предоставив им неповторимого звучания. Леонтович был одним из первых среди мастеров украинской музыки, в частности таких, как М.Лисенко, К.Стеценко, П.Козицкий, которые по-новому интерпретировали фольклор и в каждой народной жемчужине стремились передать ее неповторимое образное содержание и самобытную художественную красоту, используя музыкальные приобретения европейской музыкально хоровой культуры. В то же время почерк Леонтовича выделяется среди других предельной гибкостью и естественностью движения голосов, ювелирной шлифовкой деталей. Он принадлежал к тем композиторам, которые умело использовали звукообразотворчи приемы и пидпорядковували этому свое высокое ощущение стилевой природы песни. Большинство хоровых гармонизаций народных песен к Леонтовичу были ограничены одним куплетом, что не давало возможности раскрыть все богатство поэтического текста и отобразить развитие его сюжета. Леонтович удачно использовал традиции импровизацийности в творчестве украинских кобзарей, которые каждую новую строфу текста песни интерпретировали по-новому. Леонтович применял тембровую вариантность выполнения народных рапсодив в своих обработках, предоставляя хору возможность раскрыть большое разнообразие гармонии, контрапункта. Все первобытное богатство народной песни, особенности ее поэтики и музыкального стиля, за методом Леонтовича, должны определять весь комплекс выразительных средств для всестороннего раскрытия и обогащения ее образов, настроил, тончайших емоцийльних оттенков. Последовательно воплощая в своих обработках идею гармонизации и полифонической, Леонтович, имея глубокое и разностороннее музыкальное образование, широко использовал наилучшие достижения мировой хоровой техники. Скажем, в одной из лучших своих обработок — песни «Над рекой бережком» он использовал классическую полифоническую форму кантаи в предельно сжатой форме, несколькими штрихами словно нарисовал картину широкой украинской степи и образ обездоленного чумака, который возвращается