Когда перелистываешь потные

Когда перелистываешь потные сборники для гитары, часто встречаешь имя испанского композитора Исаака Альбениса. Но Альбенис специально для гитары никогда не писал. От Сеговия талантливо пери лож ил многие его произведения, среди которых есть настоящие шедевры, и теперь с трудом верится, что автор и не допускал их выполнения на гитаре.
Более того, есть среди произведений Альбениса вещи, что уже «не звучат» на фортепиано, после того как Сеювия, а следом за ним и другими гитаристами, стали выполнять их на гитаре. Тот, кто любит классическую гитару, прекрасно знает «Легенду» Исаака Альбениса (иногда ее называют как «Астурию»). Это странно красивое произведение настолько сроднилось из гитарой благодаря Сеговии, что выполнение его на каком-либо другом инструменте сдается теперь просто немыслимым. Но сначала «Легенда» была написана для фортепиано.
В репертуаре Сеговии появились произведения наибольших композиторов: Баха, Генделя, Моцарта, Бетховена. Если при выступлении современного гитариста появляется, например, скрипичная «Чакона» Баха, мы воспринимаем это как должное. А когда Сеговия перевел ее для гитары и в первый раз включил в программу своего концерта, не было недостатка ни в удивлении, ни в видвиртих насмеханиях. Перед Сеговией стояла двойная задача: мало было просто хорошо сыграть «Чакону», нужно было еще и доказать, что она не теряет выразительность, глубину и силу, в выполнении на гитаре.
«Чакона» — только один пример переложения произведений Баха для гитары. А Сеговия взял далеко не одно произведение и в Баха, и у многих других композиторов-классиков. Ему пришлось пересмотреть, выучить, тщательным образом проанализировать тысячи произведений, чтобы отобрать для гитары полноценный репертуар, который не вступает репертуара любого другого концертного инструмента.
Но и это Сеговии казалось недостаточным. Он считал, что гитара не должна ограничиваться заимствованием музыки, написанной для других инструментов. Композиторы должны составлять специально для нее.
Мы уже знаем, что для гитары составляли и раньше. Она располагала большим собственным репертуаром — вспомним имена Мауро Джулиане, Маттео Каркасси, Фернандо Сора, Франсиско Тарреги. Много произведений этих композиторов стали классикой. Но деятельность Сеговии раскрыла новые возможности гитары, она окончательно утвердился как инструмент, способный воспроизводить сложные полифонические произведения. И если с этой точки зрения перебрать прошлый гитарный репертуар, окажется, что такие произведений было немного. Поэтому Сеговия обратился к композиторам с предложением писать специально для гитары.