И.С.Бах. Трехголосна инвенция

И.С.Бах. Трехголосна инвенция ми-минор
Короткий легкий натиск педали поможет при выполнении легато, но педаль здесь должна быть “незаметной”, играет роль связывающего средства, а не создает обертонних колористических звучаний.
В обработках органных полифонических произведений педальная расцветка очень разнообразна: от легкого связывающего к глубокому, гармонически густому, что вызывает большое количество обертонов и способствует имитации органного звучания.
Бах-кабалевский. Маленькая органная прелюдия и фуга ре-минор
Педализация этюдов.
Педализация этюдов требует такого же подхода, что и педализация полифонических произведений. На этюдах производятся разные виды пальцевой белости, кислородная, репетиционная техника. Добиваться проворной четкости и точности звуковидобуття необходимо без педали.
В репертуаре ДМШ применяют разные типы этюдов: строго классические – этюды К.Черни, с оттенком романтизма – А.Лешгорна, романтичные (этюды Геллера, Аренского), этюды-пьесы (прелюдии Майкпара). Этюды Черни, как правило, играются без педали.
Тип этюду опридилюе возможность и необходимость применения педали. Некоторые аккордовые этюды безусловно требуют применения педали, так как крайние регистры объединяются в густом звучании гармоний, педаль помогает фразированию и созданию легато.
Ст. Геллер. Этюд №15.
Зависимость педализации от стальных особенностей произведения.
Звуковой колорит и фортепианная фактура произведений разных стилей очень отличная. Даже для выражения относительно подобных идей и чувств композиторы-классика и композиторы-романтики пользуются разными музыкальными средствами. всегда нужно помнить, что применение педали всегда зависит от стальных особенностей произведения, от содержания и характера музыки. Играя музыку французских клавесинистив, Й.С.Баха, Гайдна, Моцарта, нужно педализировать скупо, помнить о необходимости сохранить точность голосования, ясность и четкость фактуры и остроту звучания, прозрачность фактуры. Не следует оставлять педальное звучание во время пауз, продолжать бас. Нельзя розложени аккордовые фигурации в акомпанименти играть с такой педалью, которая сольет последовательность гармонических звуков в общий фон.
Играя Моцарта следует педализировать достаточно активно, часто меняя педаль. Она должна использоваться для расцветки звука или улучшения напевности мелодии и для ритмичных и интонационных акцентов и как средство объединения гармоний. Однако во всех случаях нужно придерживаться верности классическому идеалу ясного, разборчивого звучания.