Больше всего в

Больше всего в позднем творчестве Бетховена выделяется тяга к философско-поднятого отображение действительности, углубленного мышления. Это всегда было характерно для Бетховена.
Новизной в позднем творчестве Бетховена является “вальсова” тема:
Фортепианная соната №32
В связи с усилением рационального, философского начала в музыке Бетховена значительно растет значение полифонии. Двойная фуга в финале Девятой симфонии, фуги в финалах фортепианных сонат ор.106 и ор.110, ряд фуг в “Торжественной мессе”, первой части квартета ор.131, в вариациях на вальс Диабелли, большая фуга для квартета ор.133, фуга для квинтета ф.138 – все это высокие образцы бетховенского полифонического искусства позднего стиля.
Вместе с тем в музыке, основанной на народно жанровых и песенных темах, Бетховен обращается к вариационным приемам развития.
В тот период, как никогда, композитора привлекала хоровая музыка. Он создал хоровой финал в Девятой симфонии, “Торжественную мессу” и оставил огромное количество очерков к хоровым произведениям, которым так и не пришлось выйти в свет.
Творческие замыслы Бетховена рождались непрерывно. Мечтал написать “Реквием” и музыку к “Фауста”, написать новую шкалу фортепианной игры. Имея с плечами безграничное количество творений, Бетховен к последнему моменту своей жизни чувствовал себя так, будто не написал еще ни одну ноту.
Фортепианная соната была для Бетховена наибольшей формой выражения его мыслей и чувств, его главных художественных направлений. Композитор на фортепиано импровизировал чаще всего в сонатной форме. В этих импровизациях зарождались обиды его будущих шедевров. Каждая бетховенска соната – завершение художественного произведения; все вместе они образуют сокровище классической мысли в музыке.
Именно в сфере фортепианной музыки Бетховен был уверен в своей творческой индивидуальности, переборол черты зависимости от клавирного стиля ХVIII ст. Фортепианная соната настолько опережала развитие других жанров Бетховена, что к ней не уравняется обычная схема периодизации бетховенскойтворчеству.
Характерные для Бетховена темы, манера их развития, драматичная трактовая сонатной схемы, новая ритмика, новые тембровые эффекты впервые появились в фортепианной музыке. Со временем, бетховенска соната стала похожа на симфонию для фортепиано.
Все сонаты Бетховена отличаются одна от другой. Порой композитор не придерживается традиционных тональных соотношений. И всегда сонатный цикл выходит целостным организмом, в котором все части и темы об’еднюються между собой глубокими, часто скрытыми, от внешнего слуха внутренними связками.