Так было решено сразу две проблемы. Звук самой струны, не усиленный декой, слишком ослабевал и из зала не слышный, так что с двойным восприятием тембра было покончено: все усиление шло теперь только электронным путем. Прекратилась и паразитарная обратная связь: если раньше голосне звучание динамиков влиял извне на деке, то теперь ее не было.
Вскоре стало очевидным, что незачем хранить в электрогитары внешний вид, похожий с обычной гитарой. Так исчезла и обечайка, а поскольку струны, звукосниматель и переключатели, должны были на чем-то держаться, электрогитара нашла вместо старого корпуса новый, что представляет собой толстую доску. В этом новом корпусе через егоДаллее

Во время выполнения могла возникнуть и так називана паразитическая обратная связь. Голосне звучание гитары, которая выходит из динамиков, влияло на деке инструмента извне, дека передавала дополнительные колебания звукоснимателю, они опять усиливались и поступали на динамику. Этот процесс многоразово повторялся, и в конечном итоге динамика начинала выть и свистеть. В первые годы существования электрогитары не раз случалося перерывать концерт, чтобы отрегулировать аппаратуру.
В добавление ко всем этим неприятностям у слушателей создавалось впечатление как бы двойного тембра: ведь гитара тогда хранила еще свой обычный корпус и потому звучала не только через усилители и динамику, но и сама по себе. И хотяДаллее

Правда, отдельные электрогитаристы играют пальцами, и тогда возможности их инструментов расширяются, но для электрогитары это нетипично — в подавляющем большинстве случаев все-таки используется медиатор.
Физический принцип образования звука тоже разный. И хотя в обоих случаях первобытным источником колебаний служит струна, дальше эти колебания усиливаются совсем разными способами В обычной гитаре резонирует корпус инструмента, а в современной электрогитаре все усиление идет только с помощью электроники.
Отсюда же и разница в тембре. Электрогитара имеет возможность широко варьировать тембр — для этого приспособлены всевозможные электронные устройства, которые стоят на пути от звукоснимателей под струнами к динамикам. Но среди множества ее искусственныхДаллее

Но у многострунных гитар оказались и серьезные недостатки.
Гриф стал непомерно широким и неудобным. От этого неудобства попробовали лишиться, пристраивая к гитаре два грифа — один для основных струн, другие для вспомогательных. Струны из обоих грифов сходились к одной подставке, так что под правой рукой гитариста они уже шли рядом. Существовал даже уникальный инструмент с тремя грифами и с двадцатью тремя струнами.
Но и дополнительный гриф не спасал положение, потому что оставался другой недостаток: вспомогательные струны во время игры резонировали, а гитарист не мог приглушить те из них, что в данный момент не должны звучать. Музыкальное произведение оказывалосьДаллее

Сколько струн в гитары?
В этом вроде бы в простом вопросе стоит разобраться до того, как мы перейдем к истории русской семиструнной гитары.
Первые три-четыре столетия в гитары было всего четыре струны. Потом появилась пятая. Причем пятиструнная гитара имела девять струн. Этот парадокс разъясняется легко. Возьмем для приклада мандолину. Это четырехструнный инструмент, но каждая его струна сдваивается, то есть состоит из двух одинаково настроенные струн, потому всего их восемь. А у пятиструнной гитары первую струну, на которой в основном выполняется мелодия, оставляли одинарной, а другие сдваивали. Иногда, сдваивали и все пять струн.
Двойные струны добавляли звучанию гитарыДаллее

Когда перелистываешь потные сборники для гитары, часто встречаешь имя испанского композитора Исаака Альбениса. Но Альбенис специально для гитары никогда не писал. От Сеговия талантливо пери лож ил многие его произведения, среди которых есть настоящие шедевры, и теперь с трудом верится, что автор и не допускал их выполнения на гитаре.
Более того, есть среди произведений Альбениса вещи, что уже «не звучат» на фортепиано, после того как Сеювия, а следом за ним и другими гитаристами, стали выполнять их на гитаре. Тот, кто любит классическую гитару, прекрасно знает «Легенду» Исаака Альбениса (иногда ее называют как «Астурию»). Это странно красивое произведение настолько сроднилосьДаллее

Выдающимся педагогом гитары периода ее возрождения был итальянец Маттео Каркасси. Он настолько полно освоил особенности и возможности этого инструмента, что его школа игры на гитаре доныне служит для изучающих гитару одним из основных пособий.
К середине девятнадцатого века после многих усовершенствований основным инструментом концертных залов становится рояль. Крепко удерживает свое место и скрипка. А для гитары наступает время спада. Выступления гитаристов привлекают все меньше и меньше слушателей. Общественная мысль резко меняется: пойти на концерт гитариста означало обнаружить низкий вкус. Гитару стали считать неблагородным инструментом, отвернулось от нее большинство композиторов. Помалу гитара во всех странах, разве что кроме Испании, пошлаДаллее

Вытиснив лютню, гитара не забыла свою учительницу: даже в наши дни, когда репертуар гитары стал несравненно шире прежнего репертуара лютни, гитара нередко из концертной сцены выполняет древнюю февральскую музыку. А сама лютня в настоящий момент такой же жидкий инструмент на подмостках концертных залов, как, скажем, клавесин ли клавикорд.
Но мы забежали вперед. Еще только начался период возрождения, и гитаре были нужны свои энтузиасты. До конца восемнадцатого века их было уже немало, а в начале девятнадцатого столетия мы находим среди них имена прославленных музыкантов.
Виртуозно играл на гитаре Никну-коло Паганини. «Я король скрипки, - говорил он, - а гитараДаллее

Из глубины возрастов
Пытаясь определить настоящий возраст гитары, некоторые исследователи относят начало ее родословной до античных времен, аргументируя это тем, что название гитары происходит от названия древнегреческой кифары. Но и китаррон, и цитра тоже запозичали свое название от кифары, однако ни на кифару, ни на гитару эти инструменти не похожие, как ни похожие они и между собой. Поэтому будем считать, что от кифары происходит лишь название, а не сам инструмент.
Другие музыковеды рассуждают так: если в тринадцатом веке гитара была уже широко известна, выходит, нужно отнять еще два-три столетия и приписать рождение гитары к десятому или одиннадцатому веку.Даллее

Гавайская гитара во время выполнения кладется плашмя на колени. Исполнитель надевает на три пальца правой руки специальные плектри — что-то вроде наперстков с металлическими перинами, которыми защелкиваются струны. А в левой руке гитарист держит металлическую пластинку - и ею он сковзае по струнам, не притискивая их к грифу. Звучание гавайской гитары, напевное, вибрирующее, напоминает человеческий голос Обычная гавайская гитара ведет мелодию, а аккомпанирует ей вторая гитара или какой-либо другой инструмент.
Доступная гитаре и джазовая музыка. Иногда к джазу относят всю легкую музыку, считая так: все, что не классика, то джаз. Это неверно. Джаз — самый сложный вид музыкального искусстваДаллее